أنت لا أحد حتى يكرهك شخصُ ما!.. عن توم وولف وفيلمه الوثاقي

24 أكتوبر 2023

نص خبر – تراجم

كتب الصحافي والأديب جوني تيري عن الفيلم الوثائقي الأخير الذي تناول السيرة الذاتية والمهنية لتوم وولف مقالاً رائعاً تناول الهوامش والمطويات من حياة الأديب الأمريكي الكبير، حيث قوبل المقال بردود فعل عالمية.

يقول تيري:

قبل فترة طويلة من حديثنا عن أمريكا الزرقاء والحمراء (بحزبيها)، لم يعترف توم وولف بالفجوة الثقافية فحسب؛ بل قام بسدها. وعندما بدأ حياته المهنية في الستينيات، كانت المؤسسة الليبرالية أكثر هيمنة، بل وأكثر تهريبًا، مما هي عليه اليوم. ولم تكن هناك أصوات مزعجة على قنوات الكابل أو شبكة الإنترنت لتحدي قبضة النخب الشرقية على وسائل الإعلام الوطنية. ثم جاء وولف، وهو صوت وحيد يحتفل بثقافة المناطق النائية، ويحرف بلا رحمة ادعاءات وعقائد المثقفين في نيويورك – وينتصر بطريقة أو بأخرى.

كيف أفلت من العقاب؟ يبدأ التحليل الأكثر إمتاعًا في دور العرض في نهاية هذا الأسبوع في نيويورك وفي نهاية الأسبوع المقبل في لوس أنجلوس وتورنتو. يعد الفيلم الوثائقي، Radical Wolfe، بمثابة سرد رائع لحياته ومسيرته المهنية، ويتم سرده من خلال لقطات لوولف (الذي توفي عام 2018 عن عمر يناهز 88 عامًا) وهو يشرح ببدلاته البيضاء الشهيرة. وهو يعرض قراءة جون هام من أعمال وولف إلى جانب مقابلات مع أصدقائه وأعدائه وابنته ألكسندرا وولف ومعجبيه، بما في ذلك كريستوفر باكلي ونيال فيرجسون وجاي تاليس وبيتر ثيل. يعتمد المخرج ريتشارد ديوي على رؤى وأبحاث مايكل لويس، الذي قام بالبحث في أرشيف رسائل وأوراق وولف لمقال عام 2015 في مجلة فانيتي فير، “كيف أصبح توم وولف. . . توم وولف.”

نشأ وولف في ريتشموند، فيرجينيا، وظل صادقًا مع جذوره عندما اتجه شمالًا. في السر، ظل الرجل الجنوبي الهادئ والمهذب، والغريب الدائم الذي أذهله بلطف معتقدات وعادات اليانكيين القبلية. “لقد كان شخصية متناقضة” ، يلاحظ تاليس في الفيلم. “مثل هذا الشخص المهذب، مثل هذا الشخص ذي الأخلاق الحميدة. بالقلم في يده، يمكن أن يكون إرهابيا”.

بعد حصوله على الدكتوراه. حصل وولف على درجة الدكتوراه في الدراسات الأمريكية في جامعة ييل، وعمل كمراسل تقليدي إلى حد ما وكاتب مقالات في سبرينجفيلد يونيون في ماساتشوستس، وواشنطن بوست، ونيويورك هيرالد تريبيون. جاءت انطلاقته خلال إضراب صحيفة نيويورك عام 1962-1963. نظرًا لحاجته إلى المال لدفع فواتيره، تولى مهمة من Esquire للكتابة عن ثقافة السيارات المخصصة في جنوب كاليفورنيا، الأمر الذي أبهره لكنه تركه في حالة حادة من حصار الكتابة، كما روى الفيلم الذي أخرجه وولف وبايرون دوبيل، محرر في Esquire.

مع اقتراب الموعد النهائي وطباعة صورة ملونة للعدد القادم، أخبر وولف محرره أنه لا يستطيع كتابة المقالة. طلب منه دوبيل أن يكتب ملاحظاته حتى يتمكن كاتب آخر من وضع بعض الكلمات بجوار الصورة المنتشرة. بدأ وولف الكتابة في ذلك المساء، وظل مستيقظًا طوال الليل، وسلم رسالة من 49 صفحة إلى دوبيل في صباح اليوم التالي. رد فعل المحرر: “إنها تحفة فنية. هذا لا يصدق. لم نر شيئًا كهذا من قبل.

واصل وولف الكتابة بصوته الفريد لملحق هيرالد تريبيون صنداي، والذي سيتجدد ليصبح مجلة نيويورك المستقلة. أسلوبه النثري – علامات التعجب، والحذف، والجمل الطويلة، وتيارات الوعي – أرعب كبار كهنة العالم الأدبي، خاصة عندما طبقه على معبدهم، نيويوركر. كان كتاب آخرون في الستينيات يحلمون بالنشر في المجلة، لكن وولف كتب سلسلة من جزأين يهاجمها كمؤسسة محتضرة. القطعة الأولى في السلسلة كانت بعنوان “المومياوات الصغيرة! القصة الحقيقية لحاكم أرض الموتى السائرين في الشارع 43! المقال الثاني، “ضائع في الأجمة”، سخر من مقالاته المتثاقلة، بعباراتها الثانوية المزدحمة ولهجتها البريطانية الزائفة. لقد رفض خيالها ووصفه بأنه “أضحوكة” أبقت المجلة في العمل من خلال العمل كمواد حشو بين صفحات الإعلانات الفاخرة التي تستهدف نساء الضواحي:

عادةً ما تكون القصص من تأليف النساء، ويتذكرن طفولتهن أو الحيوانات الأليفة التي امتلكنها. ولكن في كثير من الأحيان يتم ذلك من قبل الرجال، وهم يتأملون زوجاتهم وأطفالهم الصغار بما كان يسمى “الشوق غير المكتمل” لشيء آخر. المشهد عبارة عن ضاحية غامضة أو مكان ريفي أو مكان صيفي، شيء من هذا القبيل، متجسد في الجو الذهني لأكواب الشاي، والشالات ذات الأطراف، وكراسي موريس، والفحم المتوهج، والشرفات الخشبية، والصقيع على مقبض المضخة، وبابا في الخارج في الخارج. صندوق خشبي، أوراق الشجر تتساقط، البراعم تتفتح، أنواع الطيور التي تراقب الطيور، طيور معنقدة وأشياء، غناء، قلوب ترتفع وتهبط، ولكن ليس بعيدًا – باختصار، وعاء كبير من زنبق الوادي مملوء بما أسماه لينين ” العاطفية البرجوازية”.

ضربت الإمبراطورية مرة أخرى. لقد خرج الروائي جي دي سالينجر من عزلته ليعلن أن صحيفة هيرالد تريبيون “من المحتمل ألا تدافع مرة أخرى عن أي شيء”

“إنها إما جديرة بالاحترام أو مشرفة” بعد هجوم وولف “غير الدقيق وغير الجماعي والمبهج والسام بشكل غير مريح” على مجلة نيويوركر. كان هناك المزيد من الإدانات من الكتاب إي.بي. وايت، فيد ميهتا، مورييل سبارك، موراي كمبتون، ومن كتاب الأعمدة المشتركين جوزيف ألسوب ووالتر ليبمان.

استمتع وولف بهذا الاهتمام – قال لابنته: “أنت لا أحد حتى يكرهك شخص ما” – ومضى مباشرة في ذبح الأبقار المقدسة. لقد تسلل إلى حزب ليونارد بيرنشتاين للفهود السود لإنتاج فيلم “Radical Chic”، وكشف عن التكتيكات الفاسدة التي يستخدمها الناشطون في مكافحة الفقر في فيلم “Mau-Mauing the Flak Catchers”. لقد سخر من عالم الفن الحديث في الكلمة المرسومة والهندسة المعمارية الحديثة في من باوهاوس إلى منزلنا. في رواياته، تحدى العقائد المتعلقة بالعرق، والهجرة، والأخلاق الجنسية، منتهكًا المحرمات اليسارية الواحدة تلو الأخرى.

سخر النقاد الأدبيون من أعماله، لكن كتبه الواقعية ورواياته كانت من أكثر الكتب مبيعًا والتي غيرت المحادثة الوطنية. دخلت عملاته المعدنية الاستخدام الشائع – “Right Stuff” لرواد الفضاء، و”Masters of the Universe” في وول ستريت، و”Social X-Rays” في بارك أفينيو. لقد حدد “المستويات” المنخفضة المستوى في جميع أنحاء أمريكا وصنع أبطالًا من متسابق السيارات العادية جونيور جونسون والمقاتل البارع وطيار الاختبار تشاك ييغر. وبينما كان الصحفيون والمثقفون المتشائمون يشجبون الثقافة الأمريكية والتكنولوجيا الحديثة، أعلن أننا نشهد “انفجارًا للسعادة” وأوضح قائلاً: “إنه فقط المهندس”.

أشعل. المثقفون وأتباع كريشنا الذين يحاولون احتقار الآلة في أمريكا. إن فكرة أننا محاصرون بالآلات هي فكرة رومانسية من القرن التاسع عشر اخترعها المحتالون القدامى الرائعون مثل ثورو وويليام موريس.

فكيف انتصر إذن؟ إحدى الإجابات في الفيلم هي أنه كان عصرًا مختلفًا. ولم تكن وسائل الإعلام الوطنية مستقطبة إلى هذا الحد. وكانت الصحف وشبكات التلفزيون ما تزال تعتمد على الإعلانات الموجهة للجمهوريين. لم يكن محررو المجلات وناشري الكتب مرعوبين من موظفيهم المستيقظين. لا يزال مضيفو البرامج الحوارية يستهدفون جمهورًا من الحزبين ويدعون المؤلفين للجلوس على أرائكهم، كما هو موضح في لقطات وولف وهو يؤدي أدوار النجوم بينما كان جوني كارسون، وديك كافيت، وميرف غريفين، وديفيد ليترمان يغنون مديحه.

إجابة أخرى هي أن وولف كان حاذقًا سياسيًا. لقد دافع عن المفاهيم المحافظة للوطنية والأخلاق، لكنه تجنب السياسات الحزبية، التي اعتبرها راكدة مملة. (وقد اندهش محرره في صحيفة واشنطن بوست من أنه، على عكس المراسلين الآخرين، لم يكن لديه أي طموح لتغطية أخبار البيت الأبيض وكابيتول هيل). وفي لقطات من فيلم “Firing Line”، عندما طلب منه ويليام إف. باكلي جونيور أن يصف له وجهات النظر السياسية، اقتبس وولف وصف بلزاك للسياسة في رواياته: “أنا أنتمي إلى حزب المعارضة”.

لكن التفسير النهائي لنجاحه يعود إلى مواهب وولف الفريدة، كما يعترف بذلك معجبوه ونقاده في الفيلم. لم يجمع أي شخص آخر بين تناقضه الشجاع وسعة الاطلاع مع عينه التي تمكنه من اكتشاف السخافات الصحيحة وتفاصيل المكانة. لم يكن لدى أي شخص آخر تلك المواهب، والأهم من ذلك، أنه لم يتمكن أي شخص آخر من تقديم مثل هذا النثر المجيد. أتفق معه أم لا، لا يمكنك التوقف عن القراءة.